aires

AIRES O ANDARES

Movimiento de Ritmo Lateral -Paso Fino

Si nos trasladamos a la dï¿½cada de los aï¿½os 50, en Colombia predominaban los movimientos derivados de la ambladura del caballo berberisco. A esta manera de desplazarse por bï¿½pedos laterales dominantes, (bï¿½pedo es el conjunto de dos miembros diferentes; se denomina lateral cuando son de un mismo lado, y diagonal cuando estï¿½ formado por la pata de un lado y la mano del otro) se le llevï¿½ a golpear en 2 tiempos cada bï¿½pedo para ejecutar el paso completo en cuatro golpes. Del movimiento original de la ambladura, cuyo sonido caracterï¿½stico es un ta... ta... ta... ta..., se pasï¿½ a un ta ca... ta ca... ta ca ... ta ca ... ta ca... ta ca... ta ca... que es la expresiï¿½n sonora del paso. El calificativo de "fino" depende, bï¿½sicamente, de la pureza del desplazamiento por laterales para, con una gran coordinaciï¿½n entre la velocidad del ritmo del animal y la longitud de su desplazamiento, conseguir la igualdad de los cuatro tiempos del ritmo. De esta manera se consigue tambiï¿½n neutralizar los desplazamientos laterales de la lï¿½nea dorsal del caballo y se eliminan los movimientos verticales al trasladar sus miembros. Allï¿½ radica fundamentalmente la calidad del paso, y es la razï¿½n por la cual ï¿½ste tiene que complementarse con una absoluta quietud de las ancas, efecto imposible de obtener en el movimiento original de la ambladura.

Como consecuencia de aquella evoluciï¿½n y del perfeccionamiento del paso, desapareciï¿½ en nuestro paï¿½s la ambladura original de los primeros caballos descendientes del Berberisco, lo que no ocurriï¿½ con paï¿½ses como el Ecuador y Perï¿½, donde ï¿½sta todavï¿½a existe con las denominaciones naciones de "huambiano" y "huachano" . Si la transformaciï¿½n fue genï¿½tica, o influyeron las condiciones topogrï¿½ficas y de manejo, no podrï¿½amos precisarlo. Pero lo que sï¿½ es evidente, es que el sentido musical y la simetrï¿½a auditiva fueron aportados por los jinetes. La prueba es que en algunas regiones donde el caballo ha sido utilizado simplemente como vehï¿½culo de transporte, ï¿½ste presenta tambiï¿½n movimientos de cuatro tiempos denominados "dos y dos" , como es el caso de la Costa Atlï¿½ntica, y en otras, como en la Regiï¿½n Andina y la Sabana de Bogotï¿½, se le agregï¿½ o exigiï¿½ una coordinaciï¿½n o calibraciï¿½n especial para embellecer su figura, y pulir en mayor grado su movimiento. De allï¿½ las denominaciones de "fino"y "castellano". En este caso, mï¿½s bajos los miembros locomotores en el primero y mï¿½s factible un descanso de "troche" en el segundo, por las razones fenotï¿½picas anotadas. Esto siempre dentro de lï¿½neas de raza derivadas del berberisco, que produjeron un tipo de paso acomodado al gusto y a las necesidades topogrï¿½ficas, para cada una de las deferentes regiones. Tal es la razï¿½n de que aparezcan las clasificaciones de "Fino Puertorriqueï¿½o". "Paso Peruano", "Fino Colombiano" y "Paso Castellano".

Las tres reglas
Tan cierto es esto que los abuelos nos enseï¿½aron que para montar paso fino el jinete debe cumplir al tiempo con tres reglas a saber: "fuerza en las piernas" , para exigir al caballo energï¿½a y rapidez en su ritmo; "delicadeza en las manos", para regular su desplazamiento en perfecta coordinaciï¿½n con la mayor o menor velocidad de aquï¿½l; y "oï¿½do en el culo", para comprobar que las dos reglas iniciales estï¿½n aplicadas correctamente.

De lo dicho debemos reafirmar finalmente que la evoluciï¿½n de la ambladura al paso fue posible como consecuencia adicional del gran brï¿½o al que aludimos cuando se hizo la referencia histï¿½rica del caballo berberisco. Mientras mï¿½s espontï¿½neo es el caballo a cualquiera de las provocaciones que el jinete hace por medio de sus piernas o de las riendas, mejor es la aptitud de aquï¿½l para mejorar la calidad de los movimientos, o para dejarse "habilitar". Cuando el caballo carece de brï¿½o la preocupaciï¿½n del jinete por obtener un ritmo mï¿½s rï¿½pido con base en "recursos", limita su habilidad para conducir en mejor forma al ejemplar y esteriliza las posibilidades de mejoramiento o evoluciï¿½n de su aire o andar.

Aires Diagonales

Trote y Galope
Cuando el bï¿½pedo dominante en los desplazamientos del caballo estï¿½ formado por una pata y una mano contrarias (mano derecha y pata izquierda o viceversa), el caballo se desplaza con ritmo diagonal.

El ritmo original diagonal, equivalente a la ambladura de los desplazamientos laterales, es el trote. Se define como un movimiento que ejecuta el caballo, desplazando sucesiva y alternadamente un bï¿½pedo diagonal que produce un golpe seco de un tiempo, para formar el paso en dos tiempos. Su sonido caracterï¿½stico es: tas... tas... tas... tas... tas... tas... tas... tas... Se trata de un movimiento cuya suavidad depende de la mï¿½trica y sostenimiento del ritmo, asï¿½ como de la conformaci6n y elasticidad de los remos del caballo.

A pesar de ser el mï¿½s elemental de los "pasos", hemos logrado, a base de selecciï¿½n y buen manejo, obtener ejemplares que producen la sensensaciï¿½n de comodidad de un caballo de paso fino. Se combina maravillosamente el trote con el galope, porque el galope es otro movimiento de ritmo diagonal, de desplazamiento mï¿½s largo, ejecutado en tres tiempos. En su ejecuciï¿½n, el ejemplar se lanza al aire apoyado en su tren posterior, con un impulso cuya suavidad depende del buen resorte de los corvejones de las patas; al volver a tomar contacto con el piso, lo hace en un primer tiempo con una pata, en un segundo tiempo con la otra pata y la mano contraria, y en un tercer tiempo, asentando la mano opuesta a la pata con la cual iniciï¿½ el paso. Estos tres tiempos tienen un sonido caracterï¿½stico que nuestros caballistas criollos identifican asï¿½: ca - tor - ce ... ca - tor - ce ... ca - tor ce ce ... ca - tor - ce ... ca - tor - ce.

En este movimiento debe ser absolutamente rï¿½tmica la marcaciï¿½n de los tres tiempos, pues de ello depende la suavidad en el galope del animal, porque con frecuencia los caballos que no lo ejecutan impulsados con energï¿½a desde su tren posterior, producen un movimiento de carrera en cuatro tiempos, en el cual va rotando la secuencia de contacto con el suelo. Se pierden totalmente el ritmo y la armonï¿½a y se hace un mayor avance por la suma de un tiempo en el ciclo del paso completo. En el primer caso, o sea, en el galope de tres tiempos, el cambio de ritmo del trote al galope, para hacer el compuesto trote-galope no significa alteraciï¿½n de la comodidad para el jinete, a pesar de que sï¿½ hay una evidente variaciï¿½n en la magnitud del desplazamiento. En cambio, en el galope de cuatro tiempos, se pierden totalmente las condiciones de armonï¿½a y suavidad, y el caballo en lugar de galopar, corre.

La trocha
Continuando con el anï¿½lisis de los movimientos en los cuales hay predominio del bï¿½pedo diagonal, encontramos en segunda escala de ritmo la trocha: un movimiento que ejecuta el caballo por bï¿½pedos diagonales sucesivos y alternados de dos tiempos cada uno, para formar el paso completo en cuatro tiempos.

Es el equivalente del paso fino. Es decir, se ejecuta tambiï¿½n en 4 tiempos, pero en "ritmo" diagonal. Su presencia en nuestro caballo es relativamente nueva si la analizamos por su origen genï¿½tico, aun cuando tambiï¿½n se producï¿½a en el caballo de paso fino de la regiï¿½n Andina, como un aire secundario de descanso del animal, cuando ï¿½ste querï¿½a mermar el ritmo y su jinete le exigï¿½a hacerlo con mï¿½trica y cadencia determinadas. Entonces, el caballo para mover con menos velocidad sus miembros, tenia que modificar sus desplazamientos, cambiando el bï¿½pedo lateral del "paso", por el bï¿½pedo diagonal de la "trocha".

Se caracteriza la trocha actual por una mayor elevaciï¿½n de los cascos con respecto al piso. Ademï¿½s, los movimientos del jinete, de los zamarros, de los hombros y de las crines del caballo, dejan ver claramente un sentido vertical, contrario al movimiento transversal que se observa en aquellos puntos, cuando el ejemplar ejecuta el paso. Su sonido caracterï¿½stico es un tras... tras... tras... tras... tras...

Don Danilo y la estabilizaciï¿½n de la trocha
Hacia el aï¿½o de 1960 apareciï¿½ en el panorama caballï¿½stico colombiano Don Danilo, como un ejemplar dominante, no solo por la evidente calidad de sus movimientos sino, por la fuerza con la cual transmitiï¿½ en los aï¿½os siguientes unas nuevas y muy marcadas caracterï¿½sticas de orden fenotï¿½pico y genotï¿½pico.

En cuanto a las primeras, se apreciï¿½ con mucha definiciï¿½n una nueva lï¿½nea de grupa, redonda y de desprendimiento de cola mï¿½s alto; un menor adorno con aquella; un cuello mï¿½s corto y triangular; un mayor ancho de ancas y pecho, acompaï¿½ado de una inesperada fortaleza y elevaciï¿½n de los brazos. En la mayorï¿½a de los ejemplares apareciï¿½ tambiï¿½n mejor resorte en el corvejï¿½n de las patas, que permitï¿½a mï¿½s elasticidad del tren posterior.

Genotï¿½picamente, hubo disminuciï¿½n general del brï¿½o y una transmisiï¿½n mï¿½s constante del ritmo diagonal en los nuevos productos, como consecuencia del poder genï¿½tico de aquel padrillo.

Al investigar su origen, quedï¿½ claro que era hijo de la yegua DANESA, media sangre, hija del caballo LUSITANO, un portuguï¿½s puro, representante afortunado del caballo espaï¿½ol moderno traï¿½do en 1946 a Colombia por la rejoneadora Conchita Cintrï¿½n. Por la lï¿½nea paterna era hijo del caballo REY COMETA, y nieto de COMETA, caballo antioqueï¿½o descendiente de las mejores lï¿½neas seleccionadas del sudoeste, mantenidas dentro de la conservaciï¿½n cuidadosa de la sangre tradicional berberisca traï¿½da por los conquistadores.

Este hecho constituyï¿½ sin lugar a dudas, una irrupciï¿½n de la sangre del caballo espaï¿½ol moderno, de que nos habla Cabrera, en nuestra caballada de origen berberisco, lo cual produjo cambios trascendentales no estudiados con detenimiento hasta la fecha. Se iniciï¿½ un proceso en el cual, entre confusiones y aciertos, se modificaron transitoriamente, pero en forma muy evidente los movimientos de algunos de nuestros caballos, mejorando los ritmos diagonales, es decir, "el trote" y el "troche", al cabo de dos o tres cruzamientos, pero afectando en variadas formas el paso. Esta afectaciï¿½n puede tomarse como perjudicial cuando se modificï¿½ el ritmo en los nuevos productos, o cuando la fuerza genï¿½tica del ritmo diagonal se igualï¿½ con la del lateral, de origen berberisco para dar paso a ejemplares indefinidos, y de movimientos lentos, por la apariciï¿½n de unas nuevas formas de brazos, que restaron velocidad y definiciï¿½n a los pasos.

Pero no todos los resultados fueron negativos: la nueva conformaciï¿½n de corvejones mejorï¿½ en el "fino" la quietud de sus ancas, cuando se conservï¿½ la suavidad de brazo y se consiguiï¿½ un mayor resorte en el corvejï¿½n. De otro lado, con algunas caracterï¿½sticas transmitidas por sus hijos mï¿½s sobresalientes, El Arco, Rebelde, Anarkos, Veneno, Canario, etc., vemos cï¿½mo se estabilizï¿½, en un afortunado acontecimiento genï¿½tico, la "trocha" como movimiento diagonal de 4 tiempos, producido con fijeza, especialmente la lï¿½nea de EL ARCO.

Esta manifestaciï¿½n constante y cada dï¿½a mï¿½s pulida de la trocha, produjo un nuevo caballo de silla de brillante porvenir por su doble utilidad, ya que es suave, armonioso y de inmejorables condiciones para el trabajo, porque levanta mï¿½s los brazos y las patas que el caballo fino; con lo cual estï¿½ mï¿½s cï¿½modo en los terrenos ondulados y en los pastizales. Tiene sï¿½ una exigencia, y es que los brazos no se eleven mï¿½s allï¿½ de la horizontal que pasa por la base de los codos del caballo, para que no se afecte la velocidad de los remos ni la armonï¿½a de los brazos con las patas.

(Del Libro "Chalanerï¿½a Colombiana" Autor:Raï¿½l Estrada Londoï¿½o - Juez Nacional e Internacional de equinos y uno de los hombres mï¿½s estudiosos del caballo en Colombia.-Aprovecho esta pï¿½gina para rendirle un homenaje a su distinguida figura dentro de la caballada Nacional y agradecerle su inconmensurable aporte a la difusiï¿½n de este noble bruto.)